另一个小男孩，和小女孩一块玩过家家，小女孩准备好了“饭菜”，但小男孩却扬起了手：“真不识抬举，你能不能让我省点心？”

　　小男孩意识不到自己做错了，而他的下一句话更骇人：“我只是在努力地模仿我爸爸而已啊。”

　　网约车司机沉默独坐在驾驶座上，但车内，却响起了大叔的骂声：“你混蛋，闭嘴，让我走！”

　　以上的三种荒诞精神情况，可能是最符合当下年轻人，却又很难在国产大银幕中捕捉到的瞬间。

　　这是Sir昨天在厦门华为影像·金鸡手机电影计划表彰仪式暨主题论坛上看到的获奖短片中的画面。

　　华为影像·金鸡手机电影计划，已经是第五届了，本届高校赛道投递的作品占比高达56％，是“年轻人自己的奥斯卡”。

　　无论是从想象力还是从情感，这块小屏触及了大银幕背面的，Z世代当下的真实。

　　当很多人对手机电影的预期还在它是否能完整记录生活的时候，这届短片作品，慢慢的开始“下海”和“飞天”。

　　从单纯地记录，到有意识地创作，华为影像·金鸡手机电影计划评委会主席李少红导演总结，类型范围的开拓是这届最大的特点。

　　导演是专业潜水员兼水下摄影师，他耗费半年时间，全程在水下低光复杂的环境完成了这支短片。

　　传统的纪录片拍摄中，水下使用大型摄影设备操作成本过高，镜头切换耗费大量时间，可能会错失动物瞬时的细节。

　　而手机摄影的镜头变焦非常大地节省了更换器具的时间。手机因体积小巧且便于携带的特性，能够减少对水下生物造成的恐惧感。

　　同时，华为Pura 70 Pro+自身的水下白平衡让海底波光澜澜的细节得以展现，能让创作者更专注于拍摄核心——海底的一只章鱼母亲。

　　前半段，它和石斑鱼协作捕食，每次触须的外张、水纹的推进，画面细致记录了她张扬的生命力。

　　而后半段，她不断搬运石子给自己做洞穴，可每一次的努力，都被潜水员打断，人类强行搬开章鱼的石子，用来给游客展览。

　　雌性章鱼产卵之后，将停止进食，用自己的躯体给孩子们做养料。海洋中立而残酷地见证章鱼母亲用死亡孕育的新生。

　　两个时段，同样触角在镜头下产生的呼吸感，却能让人感受到光影之下，生命的起落也自有其情绪。

　　背景音的呼麦加上流体特效空镜头，结合频段波动的抽帧画面，只用一部手机就展现了一个苍凉的末日。

　　那么，本届华为影像·金鸡手机电影计划另一些亮眼的作品，则体现一种新型的手机电影语法：即科学技术产品与人类视角“通感”。

　　《好着呢》通过扫地机器人的视角，记录了一位独居母亲对孩子未能直说的依赖。

　　在这样的高科技环境下，上一辈人一边抵抗孤独，一边害怕“掉队”，扫地机器人作为贯穿全片的主要线索，也见证了母子感情变化的助推器。

　　很多时候，扫地机器人能成为拉近母子关系的重要链，为这个小家做出了巨大贡献。

　　无论是低角度拍摄家中全景，还是第一视角进行剧情探索，手机本身的轻便，让结合扫地机器人的拍摄更为便捷。

　　而《遇难者手机数据修复日志》，用了手机桌面电影的交互视角，用一段段的vlog还原一个登山博主死亡背后破碎的心灵。

　　以上独特的讲故事视角，将手机化为嵌入生活中解读情感、认知自我的微型镜头，同时，也与观众产生了新型的交互链接。

　　《好着呢》的制作团队影视飓风分享：这些新意的讲故事角度，源于团队中导演们曾经的漫画功底，他们注重分镜、注重故事。

　　移动影像表达越发精细化与艺术化，在影像文化艺术领域，一切技术的更新，都是为了人文内核。

　　而这届作品最难得的是，它们依旧可以让我们面对真实的视野敞开一点点，也依旧能为这些情感共鸣打动。

　　那些真实细微的观察可以仰仗手机摄影的贴近、无痕最大限度还原日常，精准捕捉到另一些创作者文艺化的表达，手机摄影技术的提升，也保证了画面的信息量。

　　纪录片跟拍一个说话极其老成的孩子，他十五六岁的年纪，小小的个子，外表就像你老家的表弟，但张口就是：三体、哲学、现实、娶媳妇、计算机。

　　他不仅是简简单单被信息时代满灌催熟的小孩，更带有长期以来边缘生活的印记。

　　北京打工子弟学校在城市的边缘，不具有在北京中考、高考的机会，他和朋友们的选择大概都是技校或者中专。

　　他拥有成人的谈吐精神，可置身在狭小的出租屋、用一块透明花布就当作窗帘的教室，他们去的最远的地方，也只是天通苑的广场。

　　手机降低的不单单是纪录片长期跟踪拍摄主体的操作成本，更重要的是，它降低了“介入感”。

　　相较于大只的摄像机，手机更日常，更能和周围人的身体同频，正因为这种无痕，能够更快更好地得到演员最真实的表达情感。

　　《在城市边缘长大》中那些初中生，面对镜头表现更真实自然，也更愿意对着手机那一边的拍摄者，分享着自己的日常碎片。

　　手机黑白影调感光细节到位、动态的稳定性，依旧能完成一组捕捉演技的长镜头。

　　无论是素人演员，还是职业表演者，都能更快建立表演的信念感，镜头也及时地近距离捕捉眼泪。

　　之后，大叔翻看旧相册，老照片在黑白影调中呈现的质感，让手机变成了最小单位的时间胶囊，记录着作者们怀旧的诗意。

　　在一些作品中，手机变成了一面镜子，映射着被忽略的周边生活，以及迷茫不清的自我。

　　当母亲以面部近景对着扫地机器人那头的儿子说话时，总是带着笑意，说“好着呢”。

　　直到一次意外，孩子只可以通过扫地机器人的探索视角，看见倒在厨房那边远远的母亲的影子。

　　华为Pura 70 Ultra传感器的景深虚化功能，让捕捉这些镜头背后的丰富信息成为可能。

　　而《一条鱼叫梅卡斯》，这部获得艺术荣誉的作品，大概是获奖短片中最幽默的一部。

　　男主角自己，本来就是活在缸中的一条鱼，只能借着别人的电影、借着别人的故乡寻找自我的精神家园。

　　而出租屋、网约车这些生活空间，手机随时的记录与捕捉，也可以让孤独的气氛更加线

　　这次的华为影像·金鸡手机电影计划主题论坛，Sir记得一个瞬间，当获奖的一位女导演韩雨岐因为一部通过孩童视角反映家暴的短片《过家家》获得最佳超短片奖项，从李少红导演手中接下奖杯的时刻。

　　即便是手机电影，也需要制片的鼓励，朋友的支持，让导演没放弃，最终获得了意外的奖项。

　　而那位获得最具潜力导演荣誉的《遇难者手机数据修复日志》导演说道：“往哪儿走都行，先用手机拍起来吧。”